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这个版本的《狮子王》用了235套面具和偶丨揭秘

这个版本的《狮子王》用了235套面具和偶丨揭秘

2019-12-02 21:29:33新京报 记者:田偲妮

由迪士尼戏剧集团监制,澳洲麦可尔集团,北京保利剧院治理有限公司及七幕人生音乐剧合营出现的百老汇原版音乐剧《狮子王》,发布将于2020年开启武汉、北京两地驻场表演。从2020年2月19日武汉琴台大年夜剧院首演开始,《狮子王》将在两地表演200场,表演光阴持续超半年,此中北京保利剧院将于2020年5月6日开启北京首演,为期三个月,这是百老汇原版音乐剧《狮子王》本次国际巡演中规模最大年夜、光阴最长的一站。百老汇音乐剧《狮子王》来了!


Photo by Joan Marcus © Disney


音乐剧《狮子王》故事改编自不雅众认识的同名动画片子,舞台版《狮子王》最大年夜的魅力在于若何运用跨越200套面具和偶出现出非洲大年夜草原25种动物。但比起动画片子有后期制作,音乐剧若何即时展现这些大年夜自然万物的同时让不雅众不出戏,完全信托自己在与一头狮子、一只山魈以致一只鸟对话,不是一件易事,新京报记者前往泰国曼谷表演后台探班,并专访驻团导演奥马尔·罗德里格斯、面具及木偶部门总监蒂姆·卢卡斯、服装部门总监苏兹·霍格、发型及化妆部门总监希瑟·杰伊·罗斯及主演辛巴、刀疤、木法沙、娜娜、沙祖、拉菲奇的扮演者进行音乐剧《狮子王》制作揭秘。


理念:不雅众能清晰看到演员操控偶


走进《狮子王》后台,大年夜小道具及服装摆满了剧院副台区的高低三层。晚上表演开始,当第一幕认识的《生生不息》主题曲响起,坐在不雅众席的不雅众热泪盈眶,由于目下的天气是,曾经在动画片子里才能看到的非洲大年夜草原动物从剧院的各个角落涌出来,在演员的演出下,舞台上闲步的是优雅傲慢的豹子,头顶盘旋着声声鸣叫的飞鸟,当你惊疑于两头与真实动物等高的大年夜象从你身边颠末时,不远处又有4只5.48米高的长颈鹿慢悠悠地踱步而来……台前幕后的这统统,都由134人和235套偶、道具构建而成,而这套如风雅仪器一样平常严丝合缝运转的体系已走过22年。


Photo by Joan Marcus © Disney


曾获托尼奖的女导演茱莉·泰莫是这部戏能持续高效运转,且22年来复制常新的元勋,身为导演的她还兼任了服装设计和面具联合设计师,而服化道,是一个大年夜众熟知故事舞台化出现里最大年夜的看点。剧组向新京报记者供给了一组关于戏中“动物”的数据:25种动物里呈现了52只羚羊、32只鬣狗,母狮子14头,瞪羚羊15 只,飞鸟12只,以及3只斑马、2头大年夜象、4只长颈鹿。再往细了说,舞台上最大年夜的动物是大年夜象,长3.96米,宽2.74米,最小的动物则是大年夜反派刀疤拐杖上的一只小老鼠,仅12.7厘米,最“密集”的动物则是蚁冢女士衣服上的蚂蚁,一共有100只……这些动物中,大年夜型动物的演出都靠演员在简单的机器机关及随身电机装配的面具之下出现。22年前,导演茱莉及面具木偶设计师麦可·科利考据了大年夜量非洲原始部落的图腾、动物生活习惯等资料,组织工匠们制作出初版偶和面具,昔时花了17000小时。


在设计这些偶和面具时,泰莫的创作理念是想在舞台上出现“二元性”效果,那便是让不雅众能清楚地看到台上的演员若何演出一只动物。比如演出沙祖鸟的演员,在说台词的同时手也经由过程操作偶类机关让鸟偶的口一张一合,同时共同细致的仿照鸟类的动作,虽然在不雅剧之初你能清楚看到鸟是由人扮演,但因为演员练习娴熟,剧情进入到后半段时,不雅众会垂垂忘掉落操控偶鸟背后的人,这时演员和动物融为了一体,驻团导演奥马尔·罗德里格斯向新京报记者表示,这种舞台体现要领也是音乐剧《狮子王》最大年夜的魅力点:“这种洞开式的演出和不包裹的道具设计,是泰莫想让不雅众有4D看戏的感到。不雅众坐在台下时不仅是在看戏,还必要披发想象力,而在这个历程中他们会有介入感,以是不少不雅众都说《狮子王》让人有沉浸感。”


设计:外形中看出脾气,细节中接近自然


偶、道具和服装的设计是音乐剧《狮子王》“唯一份”的特色,面具及木偶部门总监蒂姆·卢卡斯与服装部门总监苏兹·霍格不约而合地向新京报记者表示,今朝《狮子王》在用的设计规划都是22年前的第一版,因为当初设计细节讲究,以是这些年来除了因科技技巧的成长而做了材质的进级外,其他的设计均未逾期,沿用至今。“服化道”设计的大年夜理念是追求“能从外形中看出角色脾气,细节中还原大年夜自然的真实”,新京报记者遴选了几位主演的服装和道具做深度的设计揭秘,有趣的是,虽然在台下看辛巴、木法沙、刀疤等这类主演的面具和道具异常的沉重和繁杂,但着实它们柔嫩和轻便,方便演员整场保留体力的应用,且面具上应用的羽毛都来自于动物身上真实的毛发。


面具及偶类


木法沙


新京报记者 田偲妮 摄


剧组一共展示了四个主演的面具——辛巴的爸爸木法沙、妈妈沙拉碧、女友娜娜,及大年夜反派刀疤。这四个面具的制作材料是一种新型塑料,以是佩戴起来十分轻便。四个面具在设计上有显着的区别,此中木法沙面具的头部外形最为圆润,卢卡斯解释“由于木法沙在故事中代表着正义和引导力,他是正面形象的代表,以是他的脸型设计会偏圆形,显示威严。同时也是为了呼应那首歌《circle of life》。”


刀疤



新京报记者 田偲妮 摄


大年夜反派刀疤因为人物脾气狡诈,以是刀疤面具的脸型类似“蛇”,同时阁下脸纰谬称,呼应坏人不完美的人格。特其余是,刀疤的面具里装有电机,这使得面具也成为一个偶,演员在台上可以跟着剧情实时操控电机,体现反派人物凶险的扭头、凶悍的示威等动作。


沙祖


新京报记者 田偲妮 摄


演员手上的偶鸟是在整场表演中出场光阴最长,应用频率最高的一只偶,它的头部被放大年夜,为方便不雅众清晰看到沙祖鸟的每次眨眼和嘴巴的开合。沙祖的偶鸟能动的枢纽关头异常多,除眼睛、嘴巴外,头部、身段、脚部及同党处都能机动迁移转变,演出时,演员左手放在偶鸟逝世后节制同党的扇动,而右手处有一副连接杆,扣动连接杆的把手,演员就能实时节制鸟脖子的迁移转变、嘴巴开合及眨眼等。


母狮子


新京报记者 田偲妮 摄


作为母狮子角色中的代表沙拉碧和娜娜,在设计中脸部线条显得和顺许多,卢卡斯说这代表“女性和顺的气力”。而娜娜的面具眼神比沙拉碧的更“眼光如炬”,沙拉碧眼神则更显慈爱和镇定,这是两个女性角色年岁上的不合。


卢卡斯先容,在一场国际巡演中,偶和面具组事情职员共三人,但事情量却异常伟大年夜,他们天天需耗损几小时在235套偶和道具面具的掩护上——填补在表演中颜色的淹灭,维修坏的机关、电机装配,反省偶所有的枢纽关头是否能机动应用等。


服装类


拉菲奇


新京报记者 田偲妮 摄


山魈拉菲奇是《狮子王》全部故事的讲述者,在音乐剧中她贯穿全场。在故事中,拉菲奇是一个智者的设定,她便是那个把辛巴举起来,一起向导辛巴生长的角色,以是在拉菲奇的服装设计中,除了保留原灵长类动物长手长脚和有一个圆屁股的体型外,她的衣服上还设置了很多“小配件”,这些小配件基础找不到原型,设计古怪,代表的是拉菲奇常年游历四方的收藏品。


刀疤




刀疤的服装是最重、穿着最繁杂的一套,总重20公斤,因为要把面具的电机暗藏在服装内,以是衣服穿着全程需耗时15分钟。设计上,因为刀疤体型并不像木法沙强壮,色厉内荏,以是服装整体呈高瘦体型。刀疤满身萦绕纠缠着如骨骼妆的枝杈,除凸显人物外表刁悍着实内里空虚的特性外,视觉也靠近大年夜草原中的植物。


娜娜(少小、成年)



娜娜的服装分两个年岁段,是制作工序最繁杂的一套。腰身至胸处萦绕纠缠着串联的珠子,胸襟处是两排对称的白色贝壳,都是手工制作串联。大年夜、小娜娜衣服的差别在贝壳的大年夜小,但数量维持同等。此外,娜娜珠串的颜色分层,接近胸口处应用浅色近白的珠子,这个设计源于真实狮子肚子上的白毛。


《狮子王》所有服装制作的布料都是经由过程打印非洲图腾印刷而成。一场表演服装组共25人,分换装组、掩护组和洁净组,此中换装组14人,他们最快的换装会在10秒内完成,这25人一周花在衣服上的事情光阴为30个小时。


演出:让动物“活”起来先从演花草练起


只管服化道精细,但假如没有演员的娴熟演出,不雅众仍免不了“跳戏”。为追求让不雅众即便看到演员在操控偶,也能信托他们便是那只影象中的动物,《狮子王》的演员以致群演都必要戴上面具和道具演习两个月以上。


因为《狮子王》故事发生在非洲,以是剧组在南非经久设置演员海选组,饰演木法沙的演员穆特胡尔可滋西·埃凯姆·坎亚伊乐便是从南非演员库里遴选而来。这些来自南非的演员对导演来说异常紧张,由于为靠近非洲大年夜草原的生计状态,台词中有许多必要用非洲本地土著语来论述,比如饰演拉菲奇的演员纳塔西娅帕·博钦,诞生于南非的她在上场时会固定说一段土著说话做开场白,而这段土著台词着实每场都不一样,博钦奉告新京报记者,她无意偶尔会分好几场来讲完她自己才听过的一个响马的故事。


Photo by Joan Marcus © Disney


像这样具有特色的演员代表着《狮子王》剧组选角的标准——他们身上不约而合地会自带角色特质,或靠近故事背景,比如饰演刀疤的演员安东尼·劳伦斯,有着刀疤高瘦的体型和凌厉的外不雅,而饰演沙祖的安德烈·朱森,则体型相对矮小,方便暗藏在偶鸟之后,木法沙和辛巴则统一身材健硕肌肉显着。肢体说话是《狮子王》演出练习中的重点,因为演出的都是动物,以是最基础的动物习惯、常做的动作是演员接到角色时必要做的基础作业。


饰演辛巴的演员乔登·肖奉告新京报记者,他感觉自己之以是当选中,是由于此前演过音乐剧《猫》,他很认识猫科动物的肢体动作,以是在日常演习时他常常会出现踮脚走路和舔爪的动作。但若何在面具和偶的束缚下做好肢体表达,是演出中的难点,如刀疤甩尾巴,成为他的标志性动作之一,但这条由粗绳制作的尾巴异常沉重,若何甩出漂亮的动线,以及甩动时不殃及对戏的演员,是劳伦斯天天重复演习的难点。


Photo by Joan Marcus © Disney


同时为做到演出中“人和动物合一”,付与这些动物角色以人格是演员们基础功练习完成后的第二轮作业,饰演沙祖的朱森先容,因为他全场都经由过程偶来表达,以是他会设计自己独占的关于沙祖偶鸟的动作,比如小声措辞时,朱森会用同党捂住鸟嘴,将演出拟人化……这些演出练习都在高密度排练中完成,日常练习光阴超8小时,大年夜多半主角都是从群演角色的“一株草”“一朵花”开始练起。能让亚洲不雅众认为惊喜的是,在音乐剧《狮子王》的演出中你还能看到亚洲其他门类的演出艺术,如中国的皮电影,还有日本文乐木偶戏。


Q&A


新京报:在舞台上能看到异常多亚洲的舞台艺术,这种设计是巧合照样特意为亚洲不雅众定制的?


费利佩·冈巴(迪士尼戏院制作国际制作部总监):着实舞台上不止涵盖亚洲的演出艺术,也有维多利亚式的演出,《狮子王》最有魅力的地方就在这儿,它之以是长演不衰成为经典,是由于在创作之初,这部剧里用到了来自全天下各地的文化,这样举世每个地方的不雅众看完都邑感觉,它是在说自己文化语境里的故事。


新京报:来到中国后,是否会做一些本土化的改编?


奥马尔·罗德里格斯(驻团导演):台词上会做设计,比如一些问候语会用中文说,还有我们也在做调研,看看有没有独属表演地的有趣的生活场景,比如曼谷场表演,我们引入了夜市的观点。


新京报:《狮子王》有特殊的演出区域,剧院会进行改造吗?


王胜男(保利剧院营业总监):北京保利剧院将于明年2 月对剧院内部进行改造,将耗时20天拆除剧院应用近20年的反音板,表演停止后会再进行径期两周的舞台掩护重修,估计总资源近500万。


新京报:如今北京市场上引进的百老汇、伦敦西区的音乐剧数目繁多,为何在这个时刻选择高资源引进《狮子王》,你有信心吸引审美越来越高的不雅众吗?


杨嘉敏(七幕人生开创人、CEO):首先这个故事遍及度高,而且它不是一个简单的儿童向故事,这里面有生长和成年人的情怀。其次我们此次是用驻演的要领来引进,这种要领与短期巡演不合,驻演要求每一个道具、演出、技巧细节都百分百平移原版的制作,以是我们遴选《狮子王》这样一个故事遍及度高的经典音乐剧,是想借此能让中国的音乐剧表演进入一个驻演期间。


新京报记者/编辑 田偲妮

校正 赵琳


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